第118章 想法
和绿洲合作的非遗宣传片，视频反响比她所想的更加强烈。
一周之后的数据，播放量破了十万，评论区从几十条涨到几万条，那条视频的点赞已经过了十万。
当时，时凝正在办公室整理下一季度的色卡方案，刷了十几分钟评论。
评论区的内容远比她想象中丰富。
有人说"以前不知道纹样可以这样画在脸上"，也有人把视频截了图转发，配文"这才是非遗的正确打开方式。"。
这条评论被顶到了最上面，底下跟了几百条回复，大部分是"想学""怎么做到的""原来织锦不只是布啊"。
更让她没想到的是，抖上掀起了一阵"非遗妆造同款"的热潮。
有人拍了仿妆视频。
用自己家里的旧织锦布做背景拍变装，还有做纹身设计的博主把万字纹拆解成几何线条画在了手背上，配文是"看了视频才明白，这些线条是长在骨头里的”。
时凝看着那些不同方向的诠释，心里感觉飘乎乎的，第一次觉得，自己做的事这么有意义。
非遗项目的反响十分好，恒媒连同绿洲，要赶上这波流量，于是要打造非遗主题系列的妆造展。
商务那边的人来设计部开会，沈岚把方案推到桌面中间：
"赶上这波流量，趁热做一场线下展，恒媒出内容，绿洲出场地和宣发，主题就定....."
林曼曼在旁边转着笔嘀咕了一句"又有活干了"，时凝低头翻着方案册没有接话。
沈岚把展陈的妆造部分划给了她："时凝，你做总设计，方瑶统筹。"
时凝握着那本方案册没有立刻回答，翻到最后一页的策展结构图时她停了下来，看着那个标题，觉得它很大。
她能做视频里的妆造，色卡和纹样转译也能创新，但"展览"是一个更完整的东西，不只是几组妆面。
几乎是赶鸭子上架，她觉得头疼。
筹备期被压缩到两周，设计部连着开了几场会。
她写了好几版展陈大纲，但每一版写到后半部分的时候都会停住。
她在不同的方案之间来回调整，找不到统一的。
展览会在一周后举行，场地不大，恒媒和绿洲联合办的，邀请了那位老手艺人做嘉宾，来了一些媒体和同行。
时凝站在展厅里看着那些妆面照片和模特展板被布置出来的时候，心里知道这做得还很粗糙。
展陈逻辑不够连贯，动线设计太直白，文字说明和视觉呈现之间还有错位。
问题很多。
现场来了不少人，有人对着妆面照片拍照，有人围着老手艺人看，
有媒体采访了她和沈岚，
她站在镜头前面回答关于"传统纹样在当代妆造中的应用"时，发现自己说的话比她预想中要短，像是不太确定自己的表述是否精确。
展览会结束后的几天，网上的讨论渐渐浮上来，但反响更多集中在服饰本身。
"衣服好看""配饰精致""这个花纹用在衣服上很高级"。
关于妆面如何转译纹样逻辑，如何用线条和色彩来重构传统符号的那部分，反而没有被太多人注意到。
时凝看着那些评论，意识到一件事。
她知道自己做的东西是什么，但她还没有找到一种方式，能让别人跟她看到同样的东西。
与此同时，自媒体账号上因为那条视频的热度还在持续发酵，私信和评论区开始出现更具体的提问。
不光是约妆和询问课程，有人问"你这套转译思路是怎么构建的"，"有没有系统的课程可以学"等诸如此类的问题。
时凝看着那些问题，有些能答，有些答不上来。
她没有建立起理论框架，像一棵发育良好但没人知道它为什么长得好的树。
这种困惑在筹备展陈的过程中不断被放大。
她翻了几本关于传统纹样的书，每一本都是分开的。
讲纹样本身的是一本，工艺的是另一本，文化背景的又是另一本，没有人把这三条线连在一起。
她去问沈岚，沈岚说:
"你先把展览做出来，其他的后面再想"。
她又去问方瑶，她们都鼓励她，但她们也给不出她需要的那个结构。
和陈明森吃晚饭的时候，时凝把这个问题问了出来。
陈明森坐在对面，听她说完之后没有立刻回答，握着茶杯等了一下才开口：
"你刚才说的困惑，其实做研究的时候很常见。一个学科里，研究方向分类，每类下又更加细化。”
陈明森耐心地解释：
"你手上有案例，你做得出来，但讲不清楚，这不是能力问题，是结构问题。就像我们做神经科学研究，不做实验的人可能很难理解为什么要花那么多时间读文献。但实际上，它们的作用是，当你在做实验的时候，你能清楚地知道数据落在哪个位置，不符合预期的时候.....。"
时凝握着筷子认真听着，看了他好一会儿问出声:"那你的意思是我现在应该返回去积累文献？"
"理论是基础，你需要一个能讲清楚的结构，省传媒学院那边有传统视觉文化传播方向的课程，偏实操，而且研究方向跟你做的正好能对上。"
时凝不确定地问：”那你是建议我再去读书？“
"如果你是真的喜欢，并想把这件事做成系统，你可以自己慢慢摸索。但学校是一种方式。"
陈明森说。
“你说的有道理。”
时凝点点头。
从那天后，她自己开始在手机备忘录里列一些东西。
色彩理论基础，传统符号的现代表达，非遗视觉转译方法论.....
列完之后她看了很久，偶尔会找相关的论文来看，然后用工具做个思维导图，放在备忘录里。
(https://www.lewenn.com/lw69047/47407546.html)
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